词本位是汉文拼音化改革未能成功的根源

世界上通行的主要拼音文字都是词本位，所以汉文的改革也遵照词本位的思路去进行是理所当然的，但通过一百多年来的实践证明，这对汉文来说是一条行不通的死路。

为什么词本位对其他语言是阳光大道，而对汉语却成了死胡同呢？

这是因为汉语中存在大量单音节的同音异义词，他的优点是语言简短而精练，他的缺点是单凭声音容易混淆，为了能区别大量的同音异义词，我们的祖先就创造了大量音同而形不同的汉字，在视觉上能明显地区别开大量的同音异义词，这样就使汉文成为字精而义深的文字，它在中华五千年的历史长河中详细地记录着我们祖先的智慧，记录着他们的成功与失败，所以方块汉字是一种成熟而高雅的文字，正因为这样，方块汉字不但被中华大地上的其他许多民族相继采用，也曾被周边的日本、朝鲜、越南相继采用。

任何事物的好与差都是相对的，随着文字工作的机械化、序列化，拼音文字就显得更加方便，方块汉字则出现许多不方便而又难以克服的问题。

为了使汉文的工作效率能赶上或超过其他拼音化文字，方块汉字有必要进行改革，有必要把无法线性排列的方块汉字改成能线性排列的拼音化文字。

百余年来汉文的拼音化运动，正是为了迎合机械化与序列化的需要，为了使汉字变得更好学、更好用，希望把汉字改成拼音化的文字，但因走了词本位的路，而进入了死胡同。

历史上，曾在局部地区或局部范围推广过的北方拉丁化新文字、汉语拼音方案的拼音读物等都是词本位的、不成熟的拼音文字，因为这些文字不但在听觉上难以区别同音异义词,在视觉上也无法区别同音异义词。法语和英语，他们的同音异义词本来就少，再加上在某些词形上加以一些变化，就在视觉上使一些同音异义词进行了区分，例如；法语中的虫、玻璃、诗、绿色都发同一个音，但词形各不相同，虫写成ver；玻璃写成verre；诗写成vers；绿色写成vert，在法语中同一个音可有多种写法，像in  im  ain  aim  ein  yn  ym  en 这8组字母组合却发同一个音，由它们组成的文字当然就音同而形不同了。英语中也有类似情况，如书写要写成write；仪式、典礼、惯例要写成rite；右边的、正确的、权利又要写成right，从而使同音的词有了不同的词形。这种区分同音异义词的方法，在北方拉丁化新文字及汉语拼音方案的拼音读物中都未采用，所以这些拼音文字不但要比博大、高雅的方块汉字显得幼稚而低级，也不如英文、法文等拼音文字。

以词本位的拼音汉文所以会进入死胡同，是因为汉语中单音节的词特多，在现代汉语中，有些人希望通过增加双音节以上的多音节词来区分同音异义词，但这样的复合词同样存在大量同音异义词，如发zhishi音的有：只是、知事、知识、指使、指示、指事、志士、致使、支使、执事、摭拾、直视、枳实、直式------ 在谈话中出现同音异义词时可因环境、时间、对象、语气、表情等外在因素的帮助能够区别出同音异义词，即使暂时分不清，还可以当场询问，但作为表示语义的文字则要求在任何时空下都能表示出特定的含义，像上面的只是、知事-----这些方块汉字就能达到这个要求，而zhishi这拼音文字则达不到这一点。

有些人想通过在拼音文字中加进声调来区分同音异义词，但这个方法难以达到目的，因为汉语中同声调的词也实在太多了，像发zhi音的字，阴平的有24个，阳平的有16个，上声的有17个，去声的有52个，加上声调后仍然无法区分同音异义词，再则在词中加入声调符号或代表声调的字母，就会增加词中的字符数，这样对记忆、阅读、书写都会带来不便，而且有些词由于应用场合的不同会有不同的声调，如“指”有zhi阴平、zhi阳平、zhi上声三个声调，这时是创造三个不同的“指”呢？还是舍弃某些声调呢？

有的人看到汉语中同音异义词实在太多，词本位的纯拼音文字无法区别同音异义词，而英文、法文中区分同音异义词的方法又难以借鉴，因此想到创造一种没有同音异义词的新汉语，并根据它来创造拼音文字，真是异想天开。

要使汉字实行拼音化，并使拼音化的汉字要比方块汉字更完美，更先进，那么必须放弃词本位的思路，必须根据汉语和原有方块汉字同音异义字特多的特点，按照字本位的方法来进行拼音化改革，使每一个拼音化的汉字必须与有关的方块汉字相对应，使拼音化汉字既保持住方块汉字的所有优点，又能适应机械化和序列化的需要，使拼音汉字成为方块汉字的另一种字体，这样就有希望使拼音汉文成为世界上最优秀的文字。